書體源流與書法賞析

 

中國書法可分為篆、隸、草、行、楷五種書體。以下簡略地介紹中國書法發展的歷史。

 

草書

東漢文字學家許慎（生卒不詳）說：“漢興有草書。”他所說的“草書”是章草。章草是隸書的快寫，一種便捷的書體。它保留了隸書的雁尾等特徵，但變隸書的方折為圓轉。章法上字字獨立，並不連綿。

相傳後漢張芝（東漢靈帝、獻帝時人）脫去了章草中隸書的特色，使雁尾變為向內呼應的收筆；上下字之間的筆勢牽連相通，甚至有了字型大小攲正的自由放縱，形成所謂的“今草”。由於草書的簡化造形，使線條更自由地顯現其動感，這種線性的律動感，是欣賞草書時很重要的審美要素。

今草誕生後，就特別受到書家的重視，尤其經過以王羲之（321-379，一說303-361）、王獻之（344-386）父子等晉代文人的發展，今草的體式已完全成熟，成為草書的標準。晉朝之後，今草的風貌基本上已跳不出王羲之父子的系統。各朝重要的草書書法家除二王之外，還有隋有智永（生卒不詳），唐有孫過庭（生卒不詳）、張旭（生卒不詳）、懷素（725-785），宋有米芾（1051-1107）、黃庭堅（1045-1105），元有趙孟頫（1254-1322）、張雨（1283-1350），明有祝允明（1460-1526）、文徵明（1470-1559），清有傅山（1606-1684）、王撰（1623-1709）等各自名重一時。

 

*精選作品

	晉‧王羲之︰遠宦帖

《遠宦帖》，用筆灑脫，氣勢連貫，氣息悠然。字形大小輕重變化多端，隨筆勢建構，皆疏密有致，跌宕錯落，體現了王書妍美流便的新體特色。

 

 

	唐‧孫過庭︰書譜

孫過庭《書譜》是他的傳世巨著，也是他的書法理論結晶。全篇三千五百餘字，無一懈筆，可知孫過庭的基本功力深厚；全篇筆調起伏變化，一氣呵成，前呼後應，看似隨意，卻又不失法度。

 

 

	唐‧張旭︰自言帖

張旭性嗜酒，傳其常於醉中以頭髮濡墨而書，故世稱“張顛”。張旭草書的特點就是“狂”，這種“狂”展現在精神上無拘無束的狂放自由，以及在書寫的用筆、結字和章法處理上變幻多端，誇張縱肆的表現力上。《自言帖》的筆勢雄偉奔放，意氣縱橫自如，能傳達張旭那種寄託懷抱，激發感情。

 

 

	唐‧懷素︰自敘帖

懷素也喜好喝酒，常乘酒酣興發，揮毫疾下，時人稱之“狂僧”，善狂草，與張旭並稱 “顛張醉素” 。

最負盛名的作品《自敘帖》，是懷素敘序學習書法的成就的文章。通篇飄逸瀟灑，氣勢奔放，運筆流暢自如，彷彿感受到懷素書寫時情緒的高低起伏。這種高度的自觀自由形式，成為狂草的典範。

 

 

	北宋‧米芾︰書論書

米芾行為自我，人稱“米顛”，但對於學習古人書法卻下了很多功夫。米芾的草書筆力雄強，《書論書》是米氏論草書一則，他認為草書以晉人為最佳，唐人則有不足之處。本幅風格全宗王羲之父子，足見米芾理論與實踐貫徹。

 

 

	北宋‧黃庭堅︰花氣薰人帖

黃庭堅草書師法張旭、懷素等，他的草書體勢外張，左右放射；結字詭異變幻，意態縱橫；線條凝練蒼勁，自由飛動。《花氣薰人帖》是他的狂草代表作，用筆剛強挺健，墨色有濃潤枯澀的變化，是一件難得的小品。

 

 

	元‧趙孟頫︰臨十七帖

趙孟頫，各體皆精，流傳的作品極多，以行草書為最多，純粹草書反而少見。其草書以王羲之《十七帖》為學習對象，這幅《臨十七帖》可見他對王羲之書法風格掌握得十分熟練，卻帶有趙氏書法優雅的風格和復古書法審美觀。

 

 

	張雨曾隨趙孟頫學習書法，但後來卻發展出具自我面貌的書法風格。這幅字體忽大忽小，欹側動蕩；用墨具乾濕變化；用筆出鋒銳利，有放逸凌厲之勢，尤其第二行與第四行中，一些乾筆而連綿的幾個字，與懷素《自敘帖》十分接近。這幅作品的另一個特色是楷、行、草書體交錯並用，顯示他能放能收的高超技巧。
元‧張雨︰書七言律詩

 

	明‧祝允明︰雜書詩帖

祝允明狂草書尤其受到重視，他的作品極具藝術魅力，連綿跳動的筆觸，顛逸狂縱的字型，疏密互補的章法，恰似激昂跌宕的樂章，與張旭、懷素、黃庭堅同傳一脈。

 

 

	文徵明草書學懷素、黃庭堅。文徵明的為人拘謹內斂，一絲不苟，書如其人，用筆不誇張。此幅大字草書宗黃庭堅，結體內部內聚緊湊，四圍向外拓展，造成寬博又穩定的感覺，險奇而不狂放；用筆中鋒與側鋒並用，收筆時多有藏鋒之勢，所以有厚實莊重之感。
明‧文徵明︰大字草書五言律一首

 

 

	王鐸是明末清初化古創新的大書家。王鐸草書掌握了米芾中鋒而圓轉的用筆，但又參入折鋒，以增勁健之勢，頓挫較大。用墨起筆濃重，然後讓它自然漸變成枯乾；章法疏密相間，上下錯落。這幅《草書》將草書的抒情性表現的淋漓盡致。
清‧王鐸︰草書